Construcción del Taj Mahal

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Construcción del Taj Mahal


Como puedes imaginar, el Taj Mahal requería de mucha gente para su fabricación. Los especialistas de cada profesión fueron llamados a trabajar en un sitio que reúne en la cima de su actividad hasta 20,000 personas. Comenzó en 1631. 17 años después, en 1648, se completó el mausoleo principal. El sitio completo se completó en 1653, 5 años después, años que se utilizaron para construir el recinto, los edificios auxiliares y, especialmente, los jardines.


El estilo

La arquitectura del Taj Mahal es claramente indo-islámica. Es un estilo que combina el arte hindú, tradicional en este territorio, e islámico, esta religión se ha transmitido hasta ahora. La mezcla de los dos permitió una reinterpretación de las muchas tradiciones hindúes en una forma islámica que dominó la región desde la época del Sultanato de Delhi (1192 - 1451). Posteriormente, el Imperio mogol asumió el control y el arte indoislámico adoptó varias formas según el clima político de la época. Así, con el primer emperador Bâbur, este estilo fue poco utilizado, mientras que bajo Akbar, fue muy importante. El territorio, históricamente poblado por no musulmanes, entregó una fuerza laboral que no estaba acostumbrada al estilo islámico. Sin embargo, fue bajo la dirección de los artistas musulmanes que se construyeron, de ahí esta vegetación entrelazada, esta obra de marquetería lapidaria y la cúpula de loto que es el buque insignia de Taj Mahal, síntesis del arte islámico y hindú.


Artesanos

Desafortunadamente, es difícil saber quién construyó el Taj Mahal. En ese momento, el nombre del iniciador del proyecto, Shah Jahan, era más para recordar que para los trabajadores, o incluso para los arquitectos. Es un equipo completo de arquitectos que diseñaron y luego dirigieron el trabajo del monumento, pero sus nombres no se conocen realmente. Sólo se conocen los nombres de 40 trabajadores calificados. Son diseñadores, albañiles, canteros, escultores, mercadólogos, constructores de cúpulas, calígrafos, carpinteros y diseñadores de jardines. Esta lista nos ha llegado de fuentes persas.

Si la mayoría de los artesanos nos son desconocidos, pero según el oficio, conocemos sus orígenes, desde un punto de vista general. Por lo tanto, sabemos que los escultores eran más de Bujara, los calígrafos de Siria y Persia, los obreros que hacían incrustaciones en el sur de la India, los cortadores de piedra de Baluchistán, etc. Otras regiones estuvieron ampliamente representadas: Rajasthan, Malwa, Gujarat y Punjab, por ejemplo.

En cuanto a los trabajadores, eran hasta 20,000 en el sitio. La mayoría de ellos fueron reclutados del norte de la India.

Aquí hay algunos nombres que aún se conocen:

  • Ustad Ahmad Lahori: arquitecto principal del monumento
  • Ismail Afandi, Imperio Otomano: Diseñador de la cúpula principal
  • Ustad Isa e Isa Muhammad Effendi, de Persia: diseñador arquitectónico
  • 'Puru' de Benarus, Persia: arquitecto supervisor
  • Qazim Khan, Lahore: Dorado
  • Chiranjilal, Delhi: escultor jefe y mosaicista
  • Amanat Khan de Shiraz, Irán: calígrafo jefe
  • Muhammad Hanif: Supervisor Mason
  • Mir Abdul Karim Khan y Mukkarimat de Shiraz: Gerente financiero, producción diaria

Además, y para comparación, sabemos que Babur empleó a 1491 canteros expertos en la construcción de sus edificios en Agra, Fatehpur Sikri, Bayana, Dholpur y Gwalior y 680 solo en los edificios de Agra, que comparó con En el Taj Mahal, fueron obras muy menores.

Así, las listas persas nos muestran que cierto Ata Muhammad, tarash de sangre (albañil) de Bukhara, trabajó en el Taj Mahal. Le pagaban 500 rupias al mes. Shakir Muhammad, Gul-tarash (un escultor) también de Bukhara, recibió solo Rs 400, mientras que Muhammad Sajjad, un Merfiar (Mason) de Multan y Chiranjilal, un pachchikar (facadier) de Lahore, recibió Rs. 590 y Rs. 800 por mes respectivamente. Pero estos nombres simples plantean un problema. De hecho, vemos que los albañiles llegaron a Bujara, y esta ciudad, pequeña y poco conocida, no era especialmente famosa por sus canteros. Pero la India es un especialista en obras lapidarias, el arte de la piedra está muy extendido y los canteros son una legión en el acto. Además, incluso en la época de Tamerlane, dos siglos antes, los trabajadores indios fueron llamados a trabajar en otras regiones, particularmente en Samarcanda (para construir una gran mezquita). Entonces, ¿por qué traer a los albañiles a otra parte? Y, sobre todo, ¿por qué han pagado tan caro, sabiendo que el equivalente al tiempo de la Rupia hoy en día correspondería a los salarios de varios meses de un trabajador?

La respuesta probablemente se encuentra en el hecho de que este dinero no fue directamente al bolsillo del artesano. De hecho, el artesano era, probablemente, solo un líder de equipo, o un líder de gremio, y fueron contratados para hacer un trabajo imposible de hacer solo. Así que se rodearon de trabajadores cuyos salarios debían pagar. Estas personas probablemente ni siquiera eran artesanos, sino empresarios que hacían trabajar a los trabajadores. Además, lo que se pagaba a estas personas era una suma contractual, mensual, correspondiente a la ejecución de un determinado trabajo. No importa si este trabajo es realizado por una persona o 10, el contrato fue congelado. Este modo de operación es un invento de Mir-Imarat, coordinador de la construcción, y es gracias a eso que conocemos algunos nombres de trabajadores en el sitio mientras enmascaramos el nombre de los verdaderos trabajadores del sitio.

Sobre este principio, los líderes del gremio eran, para el departamento de Naqshanawi (dibujantes) Ustad 'Isa Afan di, que había venido de Shiraz. Recibió Rs. 1000 por mes para los hombres que trabajaron debajo de él. 'Abdul Haq, llamado Amanat Khan Shirazi, un artista experto, dirigió el departamento de calígrafos. Ran Mal era el dibujante de los jardines, venía de Cachemira. Pira fue maestro carpintero de Delhi, cuando en la construcción de cúpulas trabajaron bajo la responsabilidad de Ismail Khan Rumi.

Qadir Zaman Khan fue mencionado como dar-har-ek-phan-ustad-e-kamil, es decir, un experto en técnicas de construcción que consistía en cavar y llenar los cimientos, la mampostería, la colocación de piedras, levantando bloques de gran peso por cuerdas y poleas, manejando niveles, manteniendo el drenaje y docenas de otras técnicas además. Mir-Imarat estuvo a cargo de toda la construcción del Taj Mahal, realizó la compra y almacenamiento de materiales, el reclutamiento de artesanos y trabajadores y el desembolso de salarios. También coordinó todo el trabajo.


Origen de los materiales

Contrariamente a la creencia popular, el mausoleo del Taj Mahal no está hecho de mármol, solo está cubierto. De hecho, las paredes del monumento son de ladrillo rojo, hechas en el sitio por razones obvias de transporte. Parece que estos ladrillos también se han utilizado para andamios, pero no es cierto porque en el momento utilizamos mucho bambú o incluso madera para hacer estos andamios.

Los enormes mármoles blancos se hicieron en Makrana, al suroeste de Jaipur, a unos cuatrocientos kilómetros de distancia. Para transportarlos, los canteros tenían que alquilar carros cuyos gastos se cargaron a la tesorería real. Los troncos fueron cortados con gran precisión, sin grietas.

Los constructores utilizaron diferentes tipos de mármol, que provenían de diferentes regiones y países: Rajasthan, Punjab, China, Tíbet, Afganistán, Sri Lanka e incluso la Península Arábiga eran centros de exportación de piedra.

Tres tipos de piedras se utilizaron en la construcción del Taj Mahal, que se indican a continuación por sus nombres locales.

La construcción del Taj Mahal implicó el uso de piedras semipreciosas como Aqiq, Yemenite, Firoza, Lajward, Moonga, Sulaimani, Lahsania, Tamra, Yashab y Pitunia que se utilizaron para incrustaciones; Piedras raras e inusuales como Tilai, Pai-Zahar, Ajuba, Shelter, Khattu, Nakhod y Maknatis que se utilizaron en marquetería, para la famosa pietra dura, para los pisos, y las torrecillas y piedras comunes Sang-i- Gwaliori (por elección, gris y amarillo).

Sang-i-Surkh (arenisca roja), Sang-i-Musa (mármol negro) y Sang-i-Rukham (mármol blanco) se utilizaron para cimientos y mampostería y como fachadas exteriores. El deseo rojo proviene de Fatehpur Sikri, cercano, de Tantpur y Paharpur. El mármol blanco fue comprado en Makrana, Rajasthan y fue debidamente pagado, como lo demuestran los tres contratos exhibidos en el museo. Piedras semipreciosas y raras han sido traídas desde lugares distantes como el Tíbet, Kumaon, Jaisalmer, Cambay y Ceilán. Las listas persas dan números precisos, así como los nombres de las piedras. Por ejemplo :


Aqiq 340
Lajward 240
Moonga 147
Sulaimani 559
Lahsunia 52
Tamra 398
Ajuba 850
Yashab 54
Pitunia 542
Maknatis 77

Por supuesto, estos números no indican el número de piedras reales utilizadas en total, de hecho, ha habido muchas más. Estas figuras designan un "Phari" o "Dheri", cada Phari corresponde a una Zira cúbica. Lo llamamos un "depósito" para el caso de piedras preciosas. Cada figura incluye una habilidad de gema. Si aún no tiene una idea de lo que esto representa, sepa que una zira es una medida de longitud en el mundo musulmán, corresponde a un codo en el mundo europeo de la época. Si no es muy preciso, imaginamos que mide aproximadamente 50 cm, por lo que una zira cúbica es de aproximadamente 0.125 m2, o 125 litros. y hay cientos!

Estas listas también proporcionan una tabla cualitativa teórica utilizada por el departamento de compras para mantener un buen nivel de calidad.

En cuanto a la fabricación de ladrillos, para el marco de los edificios de mampostería, se debe saber que fueron fabricados localmente y tratados químicamente para aumentar sus fortalezas y estabilidades. Los ingredientes como la melaza, el batashe, el agua belgiri, el yute y el kankar se han mezclado con mortero de cal para convertirlo en el agente de cementación más perfecto posible.


La ubicación

El Taj Mahal tenía que estar en las orillas del Yamun por varias razones. En primer lugar, el agua es uno de los 4 ríos del Paraíso según el Corán, por lo que es lógico que una tumba esté cerca de un río. Entonces la Yamuna, que cruza Agrâ, es un afluente del Ganges, el río purificador de la religión hindú, por lo que al colocar al difunto aquí, su alma se purificará naturalmente para la gente hindú sobre la que reinó Shah Jahan. Finalmente, esta área de la ciudad, al este, era el lugar donde, en el siglo XVII, se encontraban todos los jardines y palacios de los notables mogoles, por lo que era bastante lógico que la tumba de la emperatriz estuviera aquí.

Inicialmente, la tierra en la que se construyó el Taj Mahal pertenecía a Raja Jai Singh. Aceptó dárselo al Emperador por cuatro casas en el centro de la ciudad. No se sabe si el mercado era interesante para el vendedor, pero a priori, sí.

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Las fundaciones

Las fundaciones representaron el mayor desafío técnico que enfrentaron los constructores mogoles. Para soportar la considerable carga que resulta del mausoleo, la arena del banco tuvo que ser estabilizada. Con este fin, se cavaron pozos, se recubrieron con madera y finalmente se rellenaron con escombros, hierro y mortero, actuando así como pilas. Una vez que se completó la construcción de la terraza, se iniciaron las obras en el resto del complejo al mismo tiempo.

Los árboles se plantaron casi inmediatamente para permitirles crecer a medida que avanzaba el trabajo.


Construcción

Una vez que se hicieron los cimientos, se construyeron los muros del mausoleo, la mezquita, la casa de huéspedes y la puerta. Son de color rojo, una piedra hecha de arena comprimida que puede ser de gran resistencia. Los ladrillos fueron sellados con mortero, de una manera muy clásica. Para escalar en las partes más altas, los trabajadores utilizaron andamios, probablemente bambúes, pero también ladrillos, estos últimos sirviendo tanto para ayudar al edificio como a la construcción en sí. Esta técnica de elevación por medio de andamios de ladrillo es sin embargo cuestionable, es más probable que estén hechos de bambú.


Trabajos decorativos

El trabajo de incrustación de adornos de piedra requería una mano de obra altamente calificada. Estos especialistas en marquetería lapidaria eran Mogul, quienes habían sido entrenados en técnicas de incrustación por artesanos italianos empleados en la corte del Emperador. Hay una influencia italiana en los detalles florales que representan parcialmente las plantas medicinales europeas. Estas plantas fueron consideradas como vegetación paradisíaca, de ahí su presencia en el mausoleo, pero también en la mezquita y el pabellón de los huéspedes. Para lograrlos, los artesanos han utilizado cuarenta tipos diferentes de piedras, todas ellas preciosas y semipreciosas.

Patrones florales en el Taj Mahal

Patrones florales en el Taj Mahal

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Inscripciones caligráficas

Dado que el uso de imágenes humanas o de animales está estrictamente prohibido en las tradiciones islámicas, deben utilizarse otros estilos de decoración. Había decoraciones florales, muchas, pero también muchas inscripciones caligráficas. Como es de esperar, la mayoría de los versos del Corán se han escrito. Se encuentran dentro y fuera del mausoleo. El talentoso persa Abd-ul-Haqq, que obtiene el título de "Amanat Khan" por su trabajo, creó las decoraciones caligráficas del Taj Mahal. Fue él quien hizo estas inscripciones en la tumba del abuelo de Shah Jahan, Akbar, por orden de su padre Jahangir. Por lo tanto, era una persona bien conocida por los artesanos locales, y era natural que se le pidiera que construyera el Taj Mahal. Fue el único autorizado para firmar sus obras en el Taj Mahal, lo que nos permite obtener información valiosa.

Son estas firmas fechadas las que hacen posible tener un hilo común de trabajo avanzado. Podemos ver que las obras caligráficas comenzaron desde arriba hacia abajo. En 1937 la obra caligráfica estaba casi terminada. El calígrafo Amanat fue recompensado por su trabajo con un aumento en su salario y un elefante, que en ese momento estaba lejos de ser despreciable. Murió en 1647 o 1648, después de completar las inscripciones en la puerta principal, en la que está inscrita su última firma: "Terminado con su ayuda, el Altísimo, 1057". Esta fecha anacrónica se explica por el hecho de que contó en el año lunar.

Inscripciones caligráficas

Inscripciones caligráficas

Aprende más sobre las inscripciones caligráficas.


Costo de construccion

¿Cuánto costó construir el Taj Mahal? Esta es una pregunta que no es tan difícil de responder porque el trabajo fue el tema de una transacción entre el administrador del sitio y los artesanos de todas partes para trabajar en ella. Gracias a estas listas, de origen persa, tenemos una idea del costo del Taj Mahal. Es un poco más de 41,848,426 rupias.

De hecho, los fondos para la construcción del Taj Mahal fueron proporcionados por el Tesoro Real del Emperador y el Tesoro del Gobierno de la Provincia de Agra (subah Akbarabad) y las cuentas fueron escritas escrupulosamente por Lala Rudra Das. Las principales fuentes de gasto fueron el costo de las piedras y los salarios pagados a los trabajadores. Stock y mano de obra, no hay nada tan moderno desde ...

El costo de cada parte del complejo se calculó por separado, por ejemplo, el costo de la base de mármol (chhakka) con los 4 minaretes se da a 5,177,674 rupias, la de la tumba principal es 5,345,361 rupias. La famosa balaustrada que rodea los dos cenotafios cuesta 468 855 rupias. Se han realizado aproximadamente 50 fuentes de gastos y el costo total de la construcción del Taj Mahal es de RUB 41,848,426. Le pagaron 466,55 kg de oro de la tesorería real.

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