El Museo Bartholdi de Colmar

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El Museo Bartholdi de Colmar


NOTA: Este texto proviene de un folleto de presentación emitido por el propio museo.


Nacimiento del museo

Auguste Bartholdi, de los cuales siete monumentos, erigidos entre 1856 y 1902, aún adornan Colmar para los cuales fueron diseñados especialmente, fue homónimo, durante su vida, de una calle (1888) y, lo que es menos conocido, de una sala en el museo de Unterlinden, inaugurada en 1898, en la cual se expuso una gran colección de sus obras, embrión del futuro museo Bartholdi, creado en las circunstancias que se encuentran aquí.

La entrada del museo Bartholdi, en Colmar

La entrada del museo Bartholdi, en Colmar

Domingo 26 de mayo de 1907 por la tarde, en presencia de Jeanne-Emilie Bartholdi, viuda del artista, se inauguró el parque de la Torre del Agua en Colmar, monumento conmemorativo de Auguste Bartholdi, quien inscribió al escultor en el linaje. Grandes figuras locales a quienes su arte había ayudado a exaltar. El memorial fue financiado por el producto de una suscripción internacional, lanzado en 1905 por un comité de Colmar creado para este propósito. Se formó un comité de inmediato en París y Nueva-York. Diseñado por Hubert Louis-Noel (Rumenghem, cerca de Saint-Omer, 1839 - París, 1925), discípulo de Bartholdi, el monumento consiste en un pedestal de granito rosa, adornado a los lados de un bajorrelieve alegórico. Bronce y coronado por una estatua de bronce en la imagen del escultor fallecido.

La estancia en Colmar Jeanne-Emilie fue motivada por otro asunto. Un mes después, el 25 de junio, ante mí, Kubler, notaria, donó a la ciudad natal de su difunto esposo, ubicado en 30 rue des Marchands, con todo su contenido (muebles, biblioteca, objetos de arte, etc.) como se compondría en el momento de la muerte del donante. Además, todos los objetos móviles encontrados en su casa parisina, 30 rue d'Assas, o almacenados en otro lugar, el día de su muerte, incluyendo "todas las obras, modelos arquitectónicos y escultóricos [sic], el "Pinturas, grabados, colecciones, obras de arte, etc., que pertenecían a su esposo y que debían ser transportadas en el edificio entregado a la ciudad"; éste se llamará "Museo Bartholdi"; permanecerá asignado para este propósito en forma exclusiva y, como la condición final estipulada por la viuda, asustada por la impecable moralidad: "la persona a cargo de la conservación del museo debe ser siempre de religión protestante y ser Alsaciano-Lorena nacida en Padres de Alsacia-Lorena también de origen Alsacia-Lorena y ¡primer colmarien!


Creación de colecciones

Jeanne-Emilie Bartholdi murió en París el 12 de octubre de 1914. Desde 1909, varias obras de arte en el apartamento parisino o pertenecientes a la colección de estudio de la artista fueron enviadas a Colmar. Ciertamente interrumpida durante la guerra, la transferencia de bienes, aquellos que al menos están destinados a aparecer en el museo de Colmar, debido a que fueron legados a otras instituciones, continuará después del conflicto y terminará en 1919. Mientras tanto, las colecciones de obras de arte expuestas en la "Sala Bartholdi" del Museo Unterlinden también fueron transferidas a 30 rue des Marchands. Inaugurado el 18 de noviembre de 1922, abierto al público al día siguiente, el nuevo museo ocupó, en tres niveles, las alas norte y oeste del edificio.

Una serie de fotografías tomadas en ese momento atestigua el primer desarrollo de las antiguas salas de estar convertidas en "sala de exposición permanente". El apartamento privado de Charlotte Bartholdi, madre del escultor, se había conservado; En otros lugares, habíamos trabajado duro para reconstruir el estilo de vida parisino, opulento, del artista. En la planta baja, una gran sala, llamada "habitación modelo", estaba dedicada a la presentación exhaustiva y cuidadosa de muchos modelos de estatuas y monumentos (terracota, tierra gris y yeso), el precioso fondo de talleres. Estatuaria, todavía intacta.

El molde de la estatua de la libertad

El molde de la estatua de la libertad


Reapertura

Desde 1950, el desinterés generalizado en secciones enteras del arte del siglo XIX en general, y de la escultura en particular, tuvo como primera consecuencia la asignación de la "sala modelo" a las exposiciones temporales de pintores regionales contemporáneos. y fue la causa del descenso de un gran número de obras de Bartholdi en diversas reducciones, no sin daños y pérdidas. En 1960, al final de una disminución gradual y alarmante de los recibos, algunos de ellos simplemente consideraron la clausura del museo y la transferencia de las colecciones en "una o dos habitaciones" ... ¡del museo Unterlinden! Considerando que tal decisión "sería precisamente contra la voluntad expresada clara y expresamente por el donante", el servicio del litigio del ayuntamiento de Colmar formuló "reservas serias". Sabiamente, nos detuvimos para cerrar el museo.

En 1979, el establecimiento será reabierto, considerablemente transformado. La supervivencia del museo, que afortunadamente prevaleció, requirió su renovación. Sin embargo, es posible lamentar algunas intervenciones drásticas que distorsionaron innecesariamente e irreversiblemente la vieja apariencia de los lugares.

Desde entonces, refrigerios y ampliación de las salas de exposiciones, restauraciones y adquisiciones de obras, organización de exposiciones temáticas con soporte de catálogo, promovido por la ciudad de Colmar y apoyado por las autoridades culturales nacionales y regionales, así como por la Sociedad. Amigos del Museo Bartholdi (SAMBA), contribuyen a la preservación, el enriquecimiento, el despliegue de las colecciones, así como a la influencia del arte y el nombre de Bartholdi.


Ver tambien : Auguste Bartholdi.




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